明·唐寅作紙本設(shè)色縱一二二.八厘米橫五七.二厘米藏南京博物院蘇州地區(qū),古稱“吳”,山清水秀,人文薈萃。吳中畫學(xué)五百多年來,以沈周、文徵明、唐寅、仇英“吳門四家”為巔峰。唐寅,字伯虎,風(fēng)流倜儻,自刻名章“江南第一風(fēng)流才...[繼續(xù)閱讀]

    明·張靈作紙本白描縱二九.八厘米橫一一一.五厘米藏故宮博物院此圖是一幅白描仕女畫。在雕欄玉砌的石橋邊、微微隆起的坡地上,佇立著一位娟秀女子。她頭梳高髻,簪珠貼玉,身材婀娜,服飾雅潔,長裙遮住步履,儀態(tài)嫻靜優(yōu)雅。她微...[繼續(xù)閱讀]

    明·文徵明作紙本水墨縱六二厘米橫三一.二厘米藏臺北故宮博物院梅、蘭、竹、菊“四君子”是我國文人畫的傳統(tǒng)題材,落筆時,這四者可分可合,但都賦予對象以人格,象征高潔的品格和正直、堅忍、樂觀等精神。其藝術(shù)特征在于內(nèi)容...[繼續(xù)閱讀]

    明·文徵明作紙本設(shè)色縱三六厘米橫一○七.八厘米藏上海博物館《真賞齋圖》卷,有兩本,畫面不盡相同,都是文徵明先后為華夏所作的。兩圖作畫時間相距八年,這里介紹的是他畫的第一卷。文徵明和華夏是知交。華夏字中甫,無錫人...[繼續(xù)閱讀]

    明·文徵明作紙本小青綠設(shè)色縱一三二.四厘米橫三五.二厘米藏南京博物院文徵明山水筆墨蘊藉、清婉文秀,細(xì)勁茂密中見爽朗,他以董巨、二米、趙孟頫、“元四家”筑基,雖也取法北格,但一脈相承的南宗畫系為其“常格”。董其昌說...[繼續(xù)閱讀]

    明·徐霖作絹本設(shè)色縱一六○厘米橫五二厘米藏故宮博物院這是一幅兼工帶寫的花卉畫。畫中一塊形狀奇巧的湖石,占據(jù)了畫面的主要部位。湖石的后面,布滿野生的菊花和翠竹,枝葉茂密豐盛?；ㄊ南旅?一只野兔蹲在草地上,仰首回...[繼續(xù)閱讀]

    明·王諤作絹本設(shè)色縱一四三.二厘米橫二二九厘米藏故宮博物院《江閣遠(yuǎn)眺圖》署款“王諤寫”,鈐“御府圖繪之記”印一方,并有“弘治”、“廣運之寶”明內(nèi)府兩印。可見這幅畫是明代著名宮廷畫家王諤的精心杰作,代表了明代師...[繼續(xù)閱讀]

    明·呂紀(jì)作絹本設(shè)色縱一九○厘米橫一○七厘米藏故宮博物院明代畫院花鳥畫以南宋院體為基礎(chǔ)而有所發(fā)展,設(shè)色濃艷而筆墨健闊。《桂菊山禽圖》就是體現(xiàn)了這樣的畫風(fēng)。畫面上丹桂的樹干斜傾一側(cè),并將主干伸出畫幅之外,然后又從...[繼續(xù)閱讀]

    明·朱端作絹本設(shè)色縱一六九厘米橫一○七.三厘米藏故宮博物院朱端是明代正德年間的宮廷畫家,擅長山水。他的畫,一方面受當(dāng)時流行宮內(nèi)的南宋院體畫風(fēng)影響,近馬遠(yuǎn),另一方面也有專學(xué)北宋郭熙的一路。《煙江晚眺圖》就是這類山...[繼續(xù)閱讀]

    明·陳淳作紙本設(shè)色縱一三五.六厘米橫三二.六厘米藏上海博物館在明代寫意花鳥畫發(fā)展史上,陳淳是一位作出創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的杰出畫家,后人常把他和稍晚的徐渭并提,稱為“青藤、白陽”。此圖取園苑的一隅,土坡上矗立一方瘦削玲瓏的...[繼續(xù)閱讀]