貝特頓(Thomas-betterton1635～1710),英國演員。自1670年起,在英國舞臺演出達40年之久,他幾乎演盡了當(dāng)時上演劇目中所有的主要角色,成為當(dāng)時深受歡迎的演員之一。...[繼續(xù)閱讀]

    波蘭導(dǎo)演坎特術(shù)語。一種后現(xiàn)代表演技術(shù)與方法,指演員被逼著、被牽制著、被折磨著、被責(zé)罵著、被恐嚇著、被奉承著、被勸告著去表演。...[繼續(xù)閱讀]

    (1)側(cè)重挖掘演員自身的素質(zhì)和魅力及性格特質(zhì),進行與自己相近的角色創(chuàng)造的一種表演方法。本色表演在銀幕上具有一定的魅力和地位,演戲痕跡較少,符合影視藝術(shù)逼真的美學(xué)要求。銀幕上的表演可以演員的本色為基點進行各種性格...[繼續(xù)閱讀]

    演員的一種類型。多扮演與演員本人的外形、氣質(zhì)、性格近似的角色;本色演員塑造的銀幕形象比較接近于生活,表演較為真實自然,符合電影特性的要求并為觀眾所接受。其局限是往往只能表現(xiàn)單一的銀幕形象,不能通過表演去創(chuàng)造不...[繼續(xù)閱讀]

    謝拉菲·馬格爾馬諾夫娜·比爾曼(1890～?),俄羅斯著名女演員。先在阿達舍夫(藝術(shù)劇院演員)戲校進修,1911年春和瓦赫坦戈夫同時畢業(yè)于該校,一起調(diào)藝術(shù)劇院工作。1912年秋,進入莫斯科藝術(shù)劇院講習(xí)所。她扮演的第一個角色是阿爾登細(xì)...[繼續(xù)閱讀]

    碧姬·芭鐸(BrigitteBardot1934～),法國電影女演員。出生于巴黎。中學(xué)畢業(yè)后,進入巴黎音樂戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)舞蹈。1952年登上銀幕,在《諾曼底洞穴》中初顯才華。1956年導(dǎo)演羅歇·瓦丹在一雜志封面上發(fā)現(xiàn)了碧姬·芭鐸的性感特質(zhì),在出演《上...[繼續(xù)閱讀]

    畢高利畢高利(MichelPiccoli1925～),法國電影演員。出生于巴黎。1949年從事電影表演。1954年出演《禁止逗留》大獲成功,1955年出演《法國康康舞》獲得更大成功。此后在戈達爾的《輕蔑》(1963)、布努艾爾的《白日美人》(1967)、索泰的《...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲表演特技。在表現(xiàn)人物內(nèi)心極度變化時,演員面目由一種狀態(tài)變換成另一種狀態(tài),這變換是在一瞬間完成的,觀眾只看到變換的結(jié)果,但無法了解其變換的過程。如川劇《斷橋》中的小青見許仙到來,頓時怒火滿腔,臉色數(shù)度變換,始由...[繼續(xù)閱讀]

    表導(dǎo)演專著。張應(yīng)湘著,廣西師范大學(xué)出版社1997年出版。主要內(nèi)容分為四個部分:第一部分為導(dǎo)演手記,是作者多年導(dǎo)演工作的藝術(shù)總結(jié),包括《物理學(xué)家》的導(dǎo)演構(gòu)思、《阿混新傳》的導(dǎo)演心得、《北京人在紐約》的導(dǎo)演闡述等;第二...[繼續(xù)閱讀]

    波蘭導(dǎo)演坎特使用的一種后現(xiàn)代表演技術(shù)與方法。這是一種突如其來的表演,指演員在表演時由于某種情感刺激,“表現(xiàn)”狀態(tài)突然顯現(xiàn),如興奮、不安、焦慮、憤怒、狂暴,突然間它們消失了,只留下一種空的姿勢。...[繼續(xù)閱讀]