六朝時有此主張。梁昭明太子、簡文帝、梁元帝都是好文的。他們對文之意念的說明,可反映當時情形。簡文帝《與湘東王書》:“有異巧心,終愧妍手(這是批評當時人不講究藝術)。是以握瑜懷瑾之士,瞻鄭邦而知退?！?《詩》鄭、衛(wèi)...[繼續(xù)閱讀]

    梁元帝(即湘東王)主張“情靈搖蕩”。他對詩文非常注意。他在《金樓子·立言》篇里說:“文者,惟須綺縠紛披,宮徵靡曼,唇吻遒會,情靈搖蕩?！?這就是說,要文字美麗,聲音好聽,讀起來聲調自然合適,能感動人。)昭明太子亦重聲調、...[繼續(xù)閱讀]

    《文心雕龍·明詩》篇:“人稟七情,應物斯感(即受外面環(huán)境刺激而感動)。感物吟志,莫非自然?！?..[繼續(xù)閱讀]

    《詩品·序》里鐘嶸說,人受萬物之刺激,“氣之動物(氣,這里指自然界之變化),物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠”。如春風春鳥、夏雨、秋風秋雨、冬月冬寒等,都是其表現(xiàn)。又如征夫寡婦,逐臣寵妃等,都有所表現(xiàn)。自然界景物與人情...[繼續(xù)閱讀]

    當時,主“娛玩”的一派占優(yōu)勢。占優(yōu)勢的結果,便產(chǎn)生“宮體”。它之所以占優(yōu)勢,同當時的社會環(huán)境及提倡者為君主有關?！赌鲜贰ず單牡奂o》:“帝辭藻(用比喻)艷發(fā)(新鮮),然傷于輕靡(不夠分量,太軟性),號‘宮體’?！庇终f:“宮體...[繼續(xù)閱讀]

    劉禹錫《董武陵集序》:“詩者,其文章之蘊邪?義得而言喪,故微而難能。境生于象外,故精而寡和?！眲⒂礤a是中唐人,自盛唐以來,詩、文分家,故他有這樣的感覺。他以為詩乃文之最精粹者,所以其文字要經(jīng)濟、含蓄,要于文字之外更有...[繼續(xù)閱讀]

    司空圖所引戴對詩之評語,也就是品目。最早之品目,是品評人物的,后漢有這種風氣?！妒勒f新語》說:“黃憲汪汪如千頃陂(波)”,就是品目,以比喻來具體地表現(xiàn)一個人之價值。后來,品目亦用于詩文評上,鐘嶸《詩品》就有應用。不過...[繼續(xù)閱讀]

    中唐僧皎然《詩式》(討論作詩法的)有“重意”之意念。他論謝靈運詩,說到“重意”問題。他說:“兩重意以上,皆文外之旨。但見性情,不睹文字?！蔽淖殖Ｊ嵌嗔x的,用典與比喻就是要使文字意義更豐富。所以會如此,就因為人能發(fā)生...[繼續(xù)閱讀]

    要得到象外之境、文外之旨,不一定要很雕琢。很可以從日常言語中得來。蘇東坡《詩頌》:“沖口出恒言,法度去前軌。人言非妙處,妙處在于是(是,指常言)?！笨梢?要自然。雖是常言,卻要“去前軌”,就是要有所創(chuàng)造,在組織安排上有...[繼續(xù)閱讀]

    蘇東坡:“論畫以形似,見與兒童鄰。作詩必此詩,定知非詩人?！?《書王主簿所畫折枝》。這就是說,畫要得神韻,而詩亦要有言外之旨、象外之境,要含蓄?！爸匾狻?、“常言”、“形似”三項,都是要著重詩緣情之智慧方面,要文...[繼續(xù)閱讀]