原始社會(huì)后期人們大量制作陶器,并在陶器上繪出各種彩色花紋,形成以彩繪為主的原始繪畫(huà)。青海出土的舞蹈紋陶盆,彩盆內(nèi)壁上畫(huà)一舞蹈場(chǎng)面,共15人,翩翩起舞,姿態(tài)生動(dòng),是一件珍貴的原始人物畫(huà),也是此時(shí)期的代表作品。夏、商、周...[繼續(xù)閱讀]

    洛神賦圖(局部)東晉顧愷之其形也,翩若驚鴻,婉若游龍,榮曜秋菊,華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月,飄搖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之,皎若太陽(yáng)升朝霞,迫而察之,灼若芙蕖出綠波三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期文人士大夫步入畫(huà)壇,使繪畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域...[繼續(xù)閱讀]

    隋代畫(huà)家,繼承了江東和北朝的繪畫(huà)成就而又有所創(chuàng)新。其杰出代表是展子虔,他的佛教寺院壁畫(huà),對(duì)后代繪畫(huà)有較大影響,《游春圖》代表了他在山水畫(huà)上的成就?，F(xiàn)存中國(guó)山水畫(huà)最早的杰作,將其與《春江花月夜》對(duì)讀,一種敏銳詩(shī)感...[繼續(xù)閱讀]

    五代十國(guó)在繪畫(huà)領(lǐng)域延續(xù)唐朝風(fēng)韻,并呈現(xiàn)出光輝燦爛的景象。山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)均呈百花齊放之勢(shì)。人物畫(huà)從唐代縝密、渾厚、恢弘的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)槭枥省⑿阋?、?jiǎn)雅的風(fēng)尚,其表現(xiàn)更為豐富。仕女畫(huà)形象很多,流傳至今的《宮樂(lè)圖...[繼續(xù)閱讀]

    北宋徽宗時(shí)期是中國(guó)古代宮廷畫(huà)院繪畫(huà)最興盛的時(shí)期,宮廷繪畫(huà)的主要表現(xiàn)風(fēng)格為:造型準(zhǔn)確,格法嚴(yán)謹(jǐn),精微細(xì)膩;賦色濃艷,華貴富麗;既有精密不茍之長(zhǎng),某些作品又有萎靡柔媚的傾向,形成院體畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。文人畫(huà)在宋代發(fā)展到了一...[繼續(xù)閱讀]

    在元代,書(shū)畫(huà)作為文人思想寄托和抒情遣興的手段進(jìn)一步流行。元代文人繪畫(huà)以山水、梅竹為主流,創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)文學(xué)性和筆墨韻味,重視詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三結(jié)合。早期畫(huà)家中以趙孟��、錢(qián)選、高克恭、李衎等人影響最大。趙孟ᖤ...[繼續(xù)閱讀]

    明代畫(huà)家之眾超過(guò)宋元,整個(gè)明代的畫(huà)法變革也是起伏跌宕。明初,以崇尚宋代繪畫(huà)的浙派為主流,名手遍布宮廷與民間。中期,遠(yuǎn)承文人畫(huà)傳統(tǒng)的吳派興起于蘇州。后期則有獨(dú)抒性靈,開(kāi)拓寫(xiě)意畫(huà)新領(lǐng)域的花鳥(niǎo)畫(huà)派;以丑為美的變形人物...[繼續(xù)閱讀]

    清代的繪畫(huà)領(lǐng)域中,文人畫(huà)創(chuàng)作仍占有壓倒的趨勢(shì),以山水花鳥(niǎo)題材為多,人物畫(huà)特別是直接反映社會(huì)生活的人物畫(huà)明顯衰退。正統(tǒng)的文人畫(huà)承董其昌之余緒,以清初“四王”為代表,特別受到皇帝和上層社會(huì)的欣賞。“四王”是指清初山...[繼續(xù)閱讀]

    簡(jiǎn)稱“山水”。描寫(xiě)山川自然景色為主體的繪畫(huà)。在魏晉南北朝已逐漸發(fā)展,但仍附屬于人物畫(huà),作為背景的居多;隋唐始獨(dú)立,如展子虔的設(shè)色山水,李思訓(xùn)的金碧山水,王維的水墨山水,王洽的潑墨山水等;五代、北宋山水畫(huà)大興,作者紛...[繼續(xù)閱讀]

    以人物形象為主體的繪畫(huà)之通稱,簡(jiǎn)稱“人物”,是中國(guó)畫(huà)中的一大畫(huà)科,出現(xiàn)較山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等為早;大體分為道釋畫(huà)、仕女畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史故事畫(huà)等。人物畫(huà)力求人物個(gè)性刻畫(huà)得逼真?zhèn)魃?氣韻生動(dòng),形神兼?zhèn)?。歷代著名...[繼續(xù)閱讀]