花鳥畫以描繪動(dòng)植物為主,又可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸、鱗介等支科,它被視為中國傳統(tǒng)繪畫獨(dú)步世界藝林的代表,最能充分表達(dá)中國人的情感狀態(tài)與個(gè)性人格。歷代花鳥畫家輩出,如唐代薛稷的鶴,邊鸞的孔雀,刁光胤的...[繼續(xù)閱讀]

    亦稱“細(xì)筆”,要求細(xì)筆描摹,層層敷色渲染,達(dá)到細(xì)膩精工之美。與“寫意”對(duì)稱。屬于工整細(xì)致一類密體的畫法。如宋代的院體畫,明代仇英的人物畫,清代沈銓的花鳥走獸畫等。北宋韓拙《山水純?nèi)贩Q“用筆有簡易而意全者,有...[繼續(xù)閱讀]

    俗稱“粗筆”,與“工筆”對(duì)稱。屬于簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨,著重描繪物象的意態(tài)神韻,故名。如南宋梁楷、法常,明代陳淳、徐渭,清初朱耷等,均擅長此法。鵪鶉游魚圖(局部)清八大山人魚藻圖(局部)明繆輔兩條游...[繼續(xù)閱讀]

    六法出自南齊謝赫《古畫品錄》,初為品評(píng)人物畫的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn),后應(yīng)用于山水、花鳥等其他畫科,并成為中國畫表現(xiàn)手法的代名詞。它們是:一曰氣韻生動(dòng);二曰骨法用筆;三曰應(yīng)物象形;四曰隨類賦彩;五曰經(jīng)營位置;六曰傳移模寫。...[繼續(xù)閱讀]

    不用墨筆勾勒物象輪廓,直接用色彩點(diǎn)染成形,即為沒骨畫法。如唐代有“沒骨山水”,五代黃筌畫花勾勒較細(xì),著色后幾乎隱去筆跡,稱沒骨花枝。北宋徐崇嗣,所繪花卉,擯去墨線勾勒,只用彩色畫成,名“沒骨圖”。清初惲壽平斟酌古今...[繼續(xù)閱讀]

    古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”,分為:一、高古游絲描(極細(xì)的尖筆線條);二、琴弦描(略粗些);三、鐵線描(又粗些);四、行云流水描;五、馬蝗描(近似蘭葉描);六、釘頭鼠尾;七、混描...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫的用筆術(shù)語。順勢(shì)稱“勾”,逆勢(shì)稱“勒”;或單筆為“勾”,復(fù)筆為“勒”,或稱左“勾”右“勒”。通常指用線條勾描物象輪廓。勾勒后大都填著彩色,在技法上與“沒骨”、“點(diǎn)簇”相當(dāng),因任何物象基本上用左右或上下兩筆...[繼續(xù)閱讀]

    中國畫十分注重運(yùn)筆方法,在筆線形式美的要求上,一要枯而能潤,指畫出的線條既蒼勁又腴潤,枯筆取氣,濕筆取潤;二要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì),指筆線能夠“徘徊俯仰,容與風(fēng)流,剛則鐵畫,媚則銀鉤”(歐陽詢語),達(dá)到線條形式美的極高境界;三要有質(zhì)有...[繼續(xù)閱讀]

    即六法中的“隨類賦彩”。中國畫著色多從物象固有色出發(fā),不計(jì)較光的影響變化,可分為重彩與淡彩兩大類。重彩以色彩為主要表現(xiàn)手段,多用勾勒填色法,設(shè)色方法十分復(fù)雜,有“三礬九染”之說。淡彩分工筆與寫意兩種,工筆淡彩仍...[繼續(xù)閱讀]

    皴法是中國山水畫中用以表現(xiàn)山石和樹木紋理的一種筆法。表現(xiàn)山石主要有披麻皴、直擦皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、解索皴(有直解索、橫解索,諸家用之者多,王蒙一變而為細(xì)長飄曲之狀,稱“游絲裊空法”)、牛毛皴、荷葉皴、長斧劈皴...[繼續(xù)閱讀]