在中國(guó)畫里,“墨”并不是只看成一種黑色,而是把它看成能夠獨(dú)立完成繪畫的、具有豐富變化的物質(zhì)。所謂五色,指焦、濃、重、淡、清或濃、淡、干、濕、黑,實(shí)際上都是形容墨色變化的豐富含義。通過(guò)水調(diào)節(jié)墨色的濃、淡、干、濕...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)水墨畫的運(yùn)用方法。常見(jiàn)的有濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法;所謂破墨有用濃墨破淡墨,或用淡墨破濃墨,其要求使墨色濃淡相互滲透掩映,達(dá)到滋潤(rùn)鮮活的效果;潑墨泛指筆勢(shì)豪放、墨如潑出的畫法...[繼續(xù)閱讀]

    意為中國(guó)繪畫和中國(guó)書(shū)法關(guān)系密切,兩者的產(chǎn)生和發(fā)展,相輔相成。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·敘畫之源流》中說(shuō):“頡有四目,仰觀垂象。因儷鳥(niǎo)龜之跡,遂定書(shū)字之形。造化不能藏其秘,故天雨粟;靈怪不能遁其形,故鬼夜哭。是時(shí)也,書(shū)畫...[繼續(xù)閱讀]

    古代鐘鼎彝器上鑄刻的文字,顏師古說(shuō):“款,刻也;識(shí),記也?！焙笫缹?shū)、畫作品上署名題款的文字,也稱“款識(shí)”?！翱睢奔从¤b,包括名號(hào)章、收藏章和閑章;“識(shí)”即標(biāo)識(shí),特指作者名號(hào)、創(chuàng)作時(shí)間等。二羊圖元趙孟��...[繼續(xù)閱讀]

    一般乃指書(shū)、畫、書(shū)籍上的題識(shí)之辭,內(nèi)容為標(biāo)題、品評(píng)、考訂、記事之類,體裁有散文、詩(shī)、詞等。畫幅上的題款,唐人只小字藏樹(shù)根石罅,書(shū)不工者多落紙背。至宋代,始記年月,也僅細(xì)楷,書(shū)不兩行。惟蘇軾有大行楷,或跋語(yǔ)三五行。元...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時(shí)代佚名仰韶文化半坡彩繪縱16.5厘米口徑39.8厘米1955年陜西西安半坡遺址出土藏中國(guó)國(guó)家博物館人面魚(yú)紋是迄今為止所能見(jiàn)到的我國(guó)最早的繪畫作品之一。此彩陶盆盆沿外卷,沿平分為八份。盆內(nèi)壁兩人面魚(yú)紋與魚(yú)呈對(duì)稱分布...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時(shí)代佚名彩繪陶畫縱37厘米橫44厘米1978年河南臨汝縣閻村出土藏中國(guó)國(guó)家博物館此圖畫在一只橙紅色的伊川陶缸上,畫中左邊一鸛鳥(niǎo),眼大,喙長(zhǎng),短尾,高腳,通體灰白,非常健美?？阢曇晃泊篝~(yú)。右邊一把斧柄向下、斧頭向上的石...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時(shí)代佚名彩繪陶畫盆高14.1厘米口徑29厘米腹徑28厘米底徑10厘米1973年青海大遼縣上孫家寨墓地出土藏中國(guó)國(guó)家博物館盆外及盆沿以平行帶紋、弧線三角形及勾葉圓點(diǎn)紋飾,內(nèi)壁腹部和口沿的兩組帶紋之間畫以三列相同的舞蹈場(chǎng)...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時(shí)代佚名黑山巖畫石壁敲鑿縱25厘米橫22厘米1972年以來(lái)在嘉峪關(guān)市西北黑山四道鼓心溝內(nèi)發(fā)現(xiàn)圖中動(dòng)物均畫側(cè)面兩肢,兩耳前后排列,這說(shuō)明古人已知道從側(cè)面把握動(dòng)物的形態(tài)特征,也是作者對(duì)復(fù)雜形體的一種簡(jiǎn)約處理。圖中猛虎...[繼續(xù)閱讀]

    春秋至西漢佚名黑山巖畫石壁敲鑿縱102厘米橫60厘米1972年以來(lái)在嘉峪關(guān)市西北黑山四道鼓心溝內(nèi)發(fā)現(xiàn)《狩獵圖》表現(xiàn)較大的狩獵場(chǎng)面。畫面有龐大的野牛和長(zhǎng)角鹿均作側(cè)面兩足處理。野牛牛尾高翹,體態(tài)雄偉,長(zhǎng)角鹿形體較小,但很健...[繼續(xù)閱讀]