床、榻床、榻發(fā)展到明朝,在造型與功能上已有了明顯的區(qū)別。這時垂足高座的生活方式已經(jīng)大為普及,家具制作的分工也愈加明細,以桌、椅、凳為中心的家具組合逐漸占據(jù)人們生活空間的統(tǒng)治地位。慢慢取代了床、榻為生活中...[繼續(xù)閱讀]
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床、榻床、榻發(fā)展到明朝,在造型與功能上已有了明顯的區(qū)別。這時垂足高座的生活方式已經(jīng)大為普及,家具制作的分工也愈加明細,以桌、椅、凳為中心的家具組合逐漸占據(jù)人們生活空間的統(tǒng)治地位。慢慢取代了床、榻為生活中...[繼續(xù)閱讀]
文人關(guān)注家具,參與家具設(shè)計的史例,自漢朝以來時有所見,然而大都是零星的、瑣碎的,除了宋朝以外,大都沒有對家具的制作產(chǎn)生很大的影響。與其他朝代相比,明代的文人在這方面是最為活躍和最為集中的。其參與家具設(shè)計...[繼續(xù)閱讀]
伴隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展,明朝聰穎的人們在生產(chǎn)實踐積累的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了一大批專門的書籍。這些專門書籍的出現(xiàn),極大地豐富了明代家具制作的理論,引導(dǎo)著明式家具的設(shè)計理念,對于明朝家具的輝煌成就起到了直接的促進...[繼續(xù)閱讀]
公元1664年,清兵入關(guān)之后,一個新的王朝迅速誕生。清朝的建立,為中原大地帶來了一種全新的、不同于中土儒家思想的意識形態(tài),形成了一次思想的改變。到了康熙前期,政治穩(wěn)定,封建地主政權(quán)鞏固。我國的農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商...[繼續(xù)閱讀]
清朝乾隆以后,我國的家具制作和設(shè)計形成了以廣州、蘇州、北京三大城市為中心的局面。由于廣州、蘇州、北京三地的家具制作理念不一樣,形成了不同的家具風(fēng)格和式樣。也就是我們現(xiàn)在說的蘇式、廣式與京式家具。蘇式家具...[繼續(xù)閱讀]
清代的宮廷家具是指配置在皇家建筑中的家具,比如在紫禁城、避暑山莊、圓明園等場所的家具。清朝的宮廷家具大部分來自皇家的家具制作單位——造辦處木作。也有相當(dāng)數(shù)量是各地進貢給皇室的家具和皇室到各地專門制定的家...[繼續(xù)閱讀]
故宮作為清朝皇室的巨大建筑群,里面的家具種類繁多,數(shù)量巨大。陳設(shè)上具有鮮明的宮廷氣派。故宮建筑群是以南北為中軸線,采用嚴格對稱的院落式布局。前后分布于中軸線上的主要建筑有太和殿、中和殿、保和殿,乾清宮、...[繼續(xù)閱讀]
坐具的發(fā)展到了清朝有了一個新的局面。其中太師椅和鹿角椅的產(chǎn)生及發(fā)展很有說服力。他們都有共同的氣度,威嚴而穩(wěn)健,可以說師出同門。太師椅的產(chǎn)生和發(fā)展清代太師椅(圖9-51、9-52、9-53)的造型有獨到的特點,個性鮮...[繼續(xù)閱讀]
清代的許多年畫、版畫、小說插圖都是當(dāng)時家具布置、生活習(xí)俗的反映,光緒年間的刻本《水滸傳》插圖,雖然小說的故事發(fā)生在宋代,但是插圖的作者是按照自己熟知的生活為藍本創(chuàng)作的,我們可以看到清朝家具在不同環(huán)境的方...[繼續(xù)閱讀]