柏樹(shù)健美多姿,其葉色常翠。柏與松同具傲嚴(yán)冬、抗風(fēng)霜的品性,常常因此以它比喻人格、情操的高尚。柏樹(shù)的特征是主干長(zhǎng),小枝變化多曲,并取盤(pán)旋轉(zhuǎn)折之勢(shì)。俗語(yǔ)說(shuō)“柏如繩”。柏樹(shù)的節(jié)疤有凹凸,其葉以大小點(diǎn)法寫(xiě)之,或用散筆直...[繼續(xù)閱讀]

    柳樹(shù)最能體現(xiàn)季節(jié)特點(diǎn),它的特性是近水生長(zhǎng),或于肥沃濕潤(rùn)的土地生長(zhǎng),所以多見(jiàn)于水邊或平地。因?yàn)榱鴺?shù)在初春發(fā)綠最早,尤其以它的裊娜多姿、隨風(fēng)搖曳、意境清幽,給人以風(fēng)和日麗之感,所以用柳表達(dá)春意方濃最為適合。柳樹(shù)用筆...[繼續(xù)閱讀]

    雜樹(shù)是指各種灌喬木、雜樹(shù)形成的小樹(shù)林,用之得當(dāng),景物清幽深邃、富有詩(shī)意。畫(huà)雜樹(shù)小樹(shù)林切忌因其雜而零亂,要前后層次清楚,如果沒(méi)有深入空間,也就難以有幽靜的詩(shī)情畫(huà)意。所謂雜樹(shù)是用各種樹(shù)相互襯托,一片小林有前有后、有...[繼續(xù)閱讀]

    描寫(xiě)雨林,先把紙噴濕,八成干時(shí)用墨用筆宜圓渾、濕潤(rùn),枝條垂似滴水,遠(yuǎn)處宜淡而模糊,有煙霧之氣。(見(jiàn)6-20)6- 20...[繼續(xù)閱讀]

    先畫(huà)云,后加淡墨遠(yuǎn)樹(shù),畫(huà)云中樹(shù)用筆不宜太硬,墨色不宜濃,只在右下出一濃枝以提神。(見(jiàn)6-21)6-21...[繼續(xù)閱讀]

    畫(huà)風(fēng)中樹(shù),枝葉偏向一方,樹(shù)梢低下,如樹(shù)梢稍低,柳條飄移,則如和風(fēng)輕柔。(見(jiàn)6-22)6-22...[繼續(xù)閱讀]

    兩棵以上的樹(shù)都稱(chēng)為群樹(shù),畫(huà)群樹(shù)樹(shù)葉需要運(yùn)用不同技法,如雙勾、單線、點(diǎn)葉等等。要注意樹(shù)與樹(shù)之間的關(guān)系,墨色的變化等。(見(jiàn)6-23)6-23...[繼續(xù)閱讀]

    梢小根大病,梢大根小病,干身小病,平頭齊腳病。梢枝對(duì)節(jié)病,枝頭開(kāi)叉病,筆尖樹(shù)嫩病,筆粗草率病。...[繼續(xù)閱讀]

    畫(huà)巖石要有賓主,在畫(huà)面上以大的巖石為主,小的巖石為賓。形狀各異,有長(zhǎng)短、方圓、橫豎之區(qū)別。畫(huà)巖石要大間小( 見(jiàn)24頁(yè)7-5),小間大(見(jiàn)24頁(yè)7-6)。(1)勾:用中鋒或稍側(cè)的筆以線條勾出石頭的大體輪廓,運(yùn)筆從左到右,從外到內(nèi),可方可圓...[繼續(xù)閱讀]

    (1) 披麻皴:披麻皴創(chuàng)于唐代王維。董源創(chuàng)長(zhǎng)披麻,巨然也常用此法。用筆多以中鋒為主,多用長(zhǎng)條般的皴筆平列或交織而成。勾、皴、擦后須用淡墨染暗部,加強(qiáng)立體感。此法多用在大片山坡和體積較小的礬頭上。(見(jiàn)7-7)(2) 斧劈皴:斧劈...[繼續(xù)閱讀]