圖2.14晚期淺絳彩花鳥紋瓷板畫(余鶴云)圖2.15文人花鳥紙畫(陳清遠(yuǎn))圖2.14的這一瓷板,瓷質(zhì)光亮,釉面呈米粥湯紋,以花鳥為紋飾,注重寫生和寫意,畫工精致,具海上派花鳥畫風(fēng)格(見圖2.15)。果樹盛開,鳥棲枝頭,俯視紅果,神態(tài)栩栩如生,畫面...[繼續(xù)閱讀]

    上下兩幅作品,由一人同時(shí)繪制是一件被大眾一致認(rèn)同的淺絳彩山水畫作。圖2.16晚期淺絳彩山水花鳥紋獸耳瓶圖2.16是一件典型的集淺絳彩花鳥、山水紋于一體的民國淺絳彩瓷作品。...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.16的局部圖2.17的局部圖2.17晚期淺絳彩花鳥紋暖酒器圖2.16畫于已末年,即1919年,是比較典型的民國淺絳彩瓷畫作;圖2.17相對(duì)晚些,通常稱為新粉彩。比較這兩件花鳥瓷畫作品,筆者認(rèn)為,兩幅瓷畫的共同之處是:①畫法相同。②均以海上...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.18早期淺絳彩人物紋筆筒該瓷畫人物的神態(tài)安逸,服飾線條流暢,鐵線構(gòu)畫,為典型的文人寫意畫作品。一般來說,清同光年間淺絳彩瓷人物紋的繪畫特征是注重寫意,往往以逸隱之士為題材,衣衫飄逸,神態(tài)超凡脫俗,色料淡雅,接近文人...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.19早期淺絳彩人物紋一品鍋圖2.19是清光緒初期(戊寅年,即1878年)張?jiān)扑频臏\絳彩作品。該瓷畫中人物的神態(tài)、姿勢(shì)及服飾的畫法均與人物寫意畫相一致,完全改變了匠人之作的呆滯特征,具獨(dú)創(chuàng)性。...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.20淺絳彩人物瓷器圖2.20是清光緒年間典型的淺絳彩人物紋筆筒,所用線條粗而流暢,色彩濃淡對(duì)比度大,色質(zhì)感基本上與紙絹畫相似,人物情感豐富,達(dá)到了傳神得意的人物畫意境。這就是淺絳彩瓷畫特征。圖2.21傳統(tǒng)人物紋瓷器圖2....[繼續(xù)閱讀]

    圖2.26是淺絳彩少兒讀書紋瓷壺,題書“辛亥年”,即宣統(tǒng)三年(1911)之作。從人物的畫法看,與早期淺絳彩人物畫無多大區(qū)別,只是彩料已有少許變化,比如,人物線條的彩料內(nèi)摻入不易磨損的釉料。該畫面缺乏清光緒年間淺絳彩瓷畫的淡雅...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.29晚期淺絳彩人物紋瓷壺圖2.29展示的是一件公認(rèn)的淺絳彩人物紋瓷器,民國13年(1924)之作。畫師吳少峰以人物畫見長,多采用寫意手法,慣用文人畫的線條和筆法。此作品借大自然的山石、蒼松作襯托,一白鶴飛勢(shì)而來,使畫面充滿生...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.30淺絳彩人物紋帽筒這是一件典型的晚期淺絳彩人物紋帽筒,作者吳海峰是有史料記載的淺絳彩瓷畫師,活躍于民國初,擅長人物山水,所繪瓷畫技藝精深。如該帽筒上的兩位仙人,各具形姿,神態(tài)灑脫,呈現(xiàn)活而放的藝術(shù)效果,極具文人...[繼續(xù)閱讀]

    圖2.31晚期淺絳彩人物紋瓷瓶圖2.31的這件花瓶以當(dāng)年流行的“名士多風(fēng)流”為創(chuàng)作題材,采用寫意的手法描寫人物,神態(tài)風(fēng)趣,富有個(gè)性。而工匠人物畫,人物表情往往呆板,缺少創(chuàng)意,兩者有明顯的區(qū)別。該畫采用文人畫常用的花卉、樵葉...[繼續(xù)閱讀]